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奇迹降临人间，奇迹真的发生了。《泰坦尼克》第二周全周狂收了6000多万，第三周更高达7000多万，实现了开今辟古的票房逆增长异象。第二年月，大家很高兴地发现《泰坦尼克》海外票房果然不俗，因而为其成绩仅仅低于高不可攀的《独立日》而弹冠相庆——显然，他们太容易满足了。

影片继续以每周不少于2000万的票房收入坚挺着，月27日，《洛杉矶时报》小心翼翼地说：《泰坦尼克》很可能成为影史票房最高的电影。人们对此将信将疑，仍在拿史上某某影片来类比。但是三月以后，全世界人类对《泰坦尼克》一刻不停的票房长势终于彻底麻木——这个星球上，再也没有被成为电影的东西可以与之相比了。

《泰坦尼克号》就这样应全世界影迷哭着喊着要的需求，冬春夏秋、不知疲惫地行驶了长达2天，创下北美上映天数之最。更骇人听闻的是它的终极票房：美国国内6亿，全球亿——这个数字什么时候才能被超越？我们等不到了，让上帝去等吧。（最终被《阿凡达》超越）

单仅票房创造的奇迹，似乎仍不足以确立《泰坦尼克号》永垂影史的地位，因为更多的桂冠尚未加冕，更多的符号尚未确立。

身属电影这种重率极低的媒介，长达三个多小时的《泰坦尼克》回头率却比美女都高，一般观众重两三遍竟算稀松平常，时代广场上一位正排队买刚发行的影片录象的女孩接受采访时，声称自己在影院已经足足了4遍。影片的原声大碟在未得奥斯卡之前，已经卖出了百余万张。

99年初的整个地球，处处弥漫着《泰坦尼克》的悲壮气息，影院里泪流成河，汇起来足够让卡梅隆再拍一部，如果你想从这些个个肿着眼睛、拧着手帕出来的观众口中得出对影片的冷静评价无疑是白日做梦。不少起初一度等着热闹的影品界人士，这会儿也开始纷纷归顺，熙熙攘攘地叫好起来。

这时，一切只等待向来在清高与媚俗之间摇摆不定的奥斯卡来终极决定。二月，学院评委对今年风格给出明确答案——最具人气的《泰坦尼克》夺得令人咂舌的4项提名，与影史奥斯卡提名纪录保持者《彗星美人》持平。

99年的另外几部提名电影是《尽善尽美》、《洛城机密》、《心灵捕手》和《一脱到底》，论整体实力并不算低，尤其是《洛城机密》，被影评人一致好，只是连《洛城机密》的导演柯蒂斯·汉森自己都酸溜溜地说：“结果还用说吗，当然是《泰坦尼克》。”

于是月2日的奥斯卡颁奖礼，宛如成了人人达成共识的《泰坦尼克》登基大典，那些揪着影片未被提名最佳编剧说事儿、仍等着翻盘出现的少数派观众，迎来了的只是《泰坦尼克》平了《宾虚》纪录、十一项大奖拿到手软的不争事实。毕竟，学院派再曲高和寡，也难违背电视机前5500万观众的殷切期望——奥斯卡颁奖礼收人数，直至同样是卡梅隆的作品《阿凡达》出现才破了最新票房奇迹。

《泰坦尼克》成了票房之巅，詹姆斯卡梅隆成了“世界之王”。一个奇迹，诞生了。

《泰坦尼克号》的另一个开创性意义在于，它是一个用金钱和技术联手造梦的典范，卡梅隆这个多年在技术派里摸爬滚打的狂人，能用以假乱真的缩微模型让你提心吊胆，也能以对着绿幕的逼真表演让你泣不成声，打破了人们之前认为技术只能增加影片商业刺激度的成见，令虚拟影象同样可以引人思索、荡气回肠。自此以后，技术造梦派成为好莱坞商业片主流。像《泰坦尼克》那样，把请一线明星的钱省下来制造更多更猛的大场面”，成了各大制片公司熟稔于心的金科玉律。

一种现象，从《泰坦尼克》开始，十年寒暑，奇迹不灭。（摘自waffler22影评）

当然以上的是后话了，现在的美国报刊、媒体、新闻不断分析、评价卡梅隆的这部影片，更是对影片的另一位神秘编剧以及男版《我心永恒》的演唱者进行了寻找和猜测，大多数人猜测的答案就是影片男主角莱昂纳多，因为mv中的声音非常像他本人。直到莱昂纳多出来澄清表示这首歌并不是自己唱的，只是一位他的小弟弟的演绎（因为诺亚模仿了他的声线，主动像他解释过），具体是谁他不方便透露……

99年月2日地点：蚕室奥林匹克体操竞技场hot9’liveinseoul首场演唱会，成为第一个在奥林匹克蚕室主竞技场开演唱会的歌手组合。

如此盛大的“宴会”作为sm社长力挺的“一哥”张诺亚自然要马不停蹄的赶回韩国，作为hot的特邀嘉宾进行演出。

正在美国休假的他提前结束了休假回来支持hot。当张诺亚提前出现在蚕室主竞技场与正在彩排的hot见面时，让他们非常感动。

李秀满本来是想找诺亚谈之前送歌事件，当他知道诺亚竟然是最近美国最火爆电影男版《泰坦尼克》插曲真正演唱者后，他对于自己当初的决定暗暗感到高兴，张诺亚一直没有让自己失望过。