第696章 第696场 艺术的级别(1 / 1)

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“不……我不打算做cg,那些特写镜头,我们可以用胶片拍摄的。李小乐理所当然地举起手,作了一个“调转”的手势:“我们拍摄船一侧,然后再拍摄一边另外一侧的人物场景,我们可以通过翻转底片来拼接完成两组镜头,根本不需要重新做模型调色什么的,只需要调整一下光线问题就好了,光线的数据我已经收集齐了,这应该不难。”

李小乐这么一个比划,如此简单的一个技巧,却让弗雷德与许振都愣住了,不是cg特效,而只是翻转底片?

“这方法简直是绝了……你是怎么想到的……?”弗雷德反应过来之后,老脸都不住颤抖着,很是激动的样子,现在电影大家都习惯用数码摄影机了,拼命都在特效上绕,都忽略了胶片机的这种奇特功能,李小乐虽然只是一说,但是这个思路确实给人醍醐灌顶颠覆性的感觉。

这就像是,当年拍摄《夺宝奇兵》为了拍摄一组狭窄隧道洞穴里的轨道车高速下滑的戏份,由于摄影机太大放不进去,道具师都死脑筋的非提议要要拆掉整个山穴的一边体积,就为了拍摄这一组镜头,结果大导演斯皮尔伯格灵机一动,用最简单体积小的照相机绑定在狭窄的山壁上,用一张张照片组成了21帧每秒的完美镜头,让人叹为观止。

李小乐这个创意也是异曲同工之妙~~实在是太奇思妙想了!!

当发觉三个人都用尊敬,甚至是崇拜的目光看着自己的时候,李小乐也不由干咳了一声,有些不好意思起来,这个方法还真不是他发明的,是两年之后诺兰拍摄《盗梦空间》之后设计出的奇思妙想,他只是拿来用用罢了。

“对了,这样说来,是不是所有的标志,制服和图案,都要照成镜像效果制作同样一套反的?”弗雷德突然想到了什么,沉吟道。

李小乐愣了一下,心里一个激灵,连忙理所当然地点头:“我刚才难道没说吗……?当然要做一套镜像的,否则怎么拍?这么简单的问题还要问?”

弗雷德与许振都点了点头,都还在沉浸在李小乐给他们带来的绝妙点子的震撼中,并没有对这件“小事”有什么反应。

李小乐反问完,看众人都没发现什么破绽,心里却是流了一地的汗……好险,他真是光顾着拉班子搞建设,差点就把这个细节忘记了……要是没做镜像的这些,到时候拍起来电影里一看另外一边图案都倒过来……那真是要闹大笑话了,最近事情实在是太多了,脑子一乱,怎么会把这个细节忘记了……

这老弗雷德虽然一天到晚冷着老脸,但是关键时刻还真管用,要是没有他这个艺术指导,这电影恐怕还真很难在年底完成,李小乐心里感叹着这次请到弗雷德实在是太正确了。

接下来,在李小乐精密而天才的部署下,黑珍珠公司与宝莱坞的布景团队开始了紧张的施工,由于李小乐****的时间要求,许多布景与容纳他们的建筑都是同步开工,许振的布景团队忙于搭建餐厅和大楼时,工人们正在他们头上修筑建筑屋顶,每个周末都有新的建筑拔地而起,就好像是淘金热时的美国乡镇一样。

黑珍珠公司在宝莱坞修建新的影视基地的消息,马上就传遍了全印度,不过整个印度媒体对这个电影似乎都不怎么感冒,很多美国导演曾经来印度拍过电影,就像是是正在新德里《贫民窟的百万富翁》剧组一样,他们的电影只是把印度拍的更加贫穷。

印度人们觉得李小乐与那些高高在上的美国人没什么两样,不过是通过电影故事中印度的丑陋,来昭示他们国家的优越感罢了……并没有做任何正面或者负面的报导。

全印度只有一个人比较关心这部电影的品质,那就是原著作者扬·马特尔,他深深知道这部自己的小说改编电影究竟有多么难,他担心这部电影的进度,李小乐声称自己要在半年之内把他拍完,这让他觉得极为荒唐。

他甚至找到了自己老老朋友,印度著名的导演拉库马·希拉尼(《三傻大闹宝莱坞》,《黑道大哥再出击》,《黑帮大佬医生梦》)进行剧组探访。

他们并没有让李小乐给他们安排什么随行人员,而是自己四处看看。

“这个中国导演还真是跟外号一样,真的把自己当耶稣了,他想要用七天创造世界吗?”库马·希拉尼摸着自己络腮胡,看着周围几千名工人在所有建筑的施工忙碌景象,不由感叹道。

“他确实是一个很特别的人。”扬·马特尔点了点头,当初李小乐要买他剧本改编权的时候,他的小说才刚刚出版并没有大红大紫,那时候一个籍籍无名的中国导演要买他的影视改编权,扬·马特尔还是相当兴奋的,以很低的价格就转让了,但是就连扬·马特尔自己都没想到,他的这本题材小众的小说竟然能成功大卖……成为印度代表文学之一。

他要早知道是这样,这个故事就应该留给自己本国的导演,像是库马·希拉尼这些人,总比李小乐这个中国导演强吧……

“我真的很害怕,他拍不出我们印度的感觉出来……你知道他毕竟是一个中国人。”扬·马特尔叹了口气,在现代印度人眼中,扶持巴基斯坦的中国人,似乎还是那个冷战时代的强硬派,除了做生意赚钱比较拿手之外,对于艺术远远没有他们印度有成就。

在他们心中,宝莱坞才是能与好莱坞抗衡的世界电影中心,他们是唯一一个敞开电影市场,还能在本土市场打败好莱坞电影的世界大国。

“是啊,我听说那个叫丹尼·博伊尔的混蛋简直把我们的新德里拍成了地狱……这些国外导演根本不懂得我们的文化……”库马·希拉尼苦笑着摇了摇头,即是羡慕国外导演拥有的巨大投资,又是拿他们的偏见无可奈何。

可当两人踏入已经修建好的“兰开斯特里亚”头等舱餐室时,瞬间都被眼前看到一切的景色都惊呆了,这个为了仅仅为了拍摄几个场景的头等舱室,面积足足可以容纳五百人,里面的壁灯,地毯,座椅板凳,几乎每个细节都完全像是在1947年那哥年代的风格,甚至旁边角落里的烟灰缸,都印有“印度之星”标志。

那艘曾经来往印度与欧洲之间的英国油轮,似乎真的完美再现在自己的眼前了!两人看着低头看着各种细节,都是不断的发出惊叹声,李小乐那次下潜的深海拍摄残骸,让他对于那个年代氛围的把握以及细节的重现,有一层更深刻的理解。

“扬……我不得不说,这是我多年不曾见过的大师级别的工艺杰作……”库马·希拉尼内心无比震动,有些激动地抚摸着这里的每一个小道具道:

“这简直可以与《乱世佳人》中,费雯·丽走下塔拉庄园大楼梯时的布景想媲美~~”

在普通人看来,都以为最近几十年的事件,电影已经有了巨大的发展,但是业内的人都知道,其实在单从布景这个环节上,整个世界电影行业都是倒退的,在上世纪30,40年代好莱坞的黄金年代,好莱坞电影里出现了各种美轮美奂大型的片场道具,其规模之宏大,布景之细腻都是现在这个年代无法比拟的。

原因是在那个年代,导演们还不太会用剪切的办法,让镜头分开拍摄,都喜欢用平稳推移的办法,拍摄各种大场面的全貌,这也照成了像是宫殿,舞会,甚至战争场面,就必须布景出一个庞大而精密的全景。

不像是现在镜头快速切换,只在一个小的局部拍摄,而且镜头主要是集中在人物身上,尽量淡化背景~

这也是为什么现在的影迷看老电影,会觉得好莱坞那些老电影特别有风情的原因之一。

为了再现这些场景,李小乐邀请了四个设计团队参与了这部电影的制作,一个英国的,两个印度的,还有一个法国的,他把自己拍摄那段海底残骸的片段放给他们看,让他们设计图纸,让他们务必再现过去的一切。

扬·马特尔看着室内用的真正的橡木柱和橡木板的装修,扶梯立柱则是他几十年来收集的“兰开斯特里亚”的立柱图案,原样复制而成,当这位文学艺术家站在大楼梯下,看到他曾精心研习,并在脑海中无数次浮现用文字描述出的场景,竟被如此真实而美丽的复制出来,他激动地几乎眼泪都快流下来了。

“这简直是太神奇了……太神奇了……”扬·马特尔失魂落魄地自言自语,完全被眼前的一切给彻底震撼了,他第一次感觉到自己小说故事真的有可能会在大银幕上真实再现。

库马·希拉尼内为眼前的一切所惊叹的同时,又以一个导演的角度在心里为李小乐担忧感叹……

这位中国导演实在是太有追求了,这个场景让他想到了60年代投资巨大的《埃及艳后》,但是这部电影是电影业内公认的史诗巨作,布景也是如此的华丽真实,但是上映之后却票房惨败,让福克斯公司差点破产……

而现在,这个黑珍珠公司似乎正在步上当年《埃及艳后》的后尘……为了一部拍摄一部精美绝伦的好电影,付出了过于巨大的代价,或许会最终毁灭这个电影公司也不一定……

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