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“获得第63届威尼斯电影节金狮奖的是——《三峡好人》，贾璋柯！”

“哇哦！”

“哗哗哗！”

宣布的一瞬间，整个新闻中心沸腾了，所有的中国记者都在欢呼。这个消息就像一针强心剂，消除了大家11天以来的辛苦。

“恭喜！”

“恭喜！”

那些老外很羡慕地看着他们，饶有兴致地跟他们学念贾璋柯的名字，有的媒体干脆采访起同行，询问对《三峡好人》的看法。

记者们没空搭理，兴奋了一小会，又噼里啪啦的码字，尽快的将消息传回国内。

也难怪，当冯晓刚带着《夜宴》在威尼斯大出风头时，老贾却做出一副听天由命的姿态，低调得让不知情的人误以为参赛的是《夜宴》而非《三峡好人》。

不过，正是这样才促成了结局的高*潮，一身黑衣的老贾站在台前，自信满满，

“感谢评委会把这个奖颁给我，这部电影讲述了在某个时期中国人生活的改变。今年是我入行的第十年，十年里我的团队从没分开过，摄影师、灯光师和录音师，我们一直在坚持用中国的态度去拍电影，这个奖是对我们十年坚持的一个肯定，谢谢！”

虽然比起那接近眼睛高度的话筒，这货显得有些矮小，但他捧着金狮深情一吻时，所有人都承认：他已经成为了国内艺术电影的领头人。

老贾下台后，全场媒体都在围追堵截。还有大大小小的片商和组织代表发出邀请。这一夜是激动的。对那些同样真诚的电影人来说……

“第五代是幸运的，他们出头在一个文学势力极其强大的时代。他们自身的文本创作能力非常匮乏，但幸好有那么多小说支撑。那些影像离我们很远，因为它们只是小说化的电影，原著永远阴魂不散。

到了九十年代中期，文学没落，他们意识到自己远远不够大师的名头。便开始尝试独立创作，先邀请作家做命题作文，最后干脆雇佣更容易掌控的编剧。结果呢，我们已经看到了，这些东西变成了《风月》、《英雄》、《十面埋伏》、《无极》，还有最新的《夜宴》。

而第六代是不幸的，他们生在夹缝中，长在夹缝中，一直忍受着超常规的压抑。尤其在进军主流商业片后。几乎全军覆没，《紫蝴蝶》、《时间》、《绿茶》、《青红》，似乎大手笔的投资淹没了他们曾经的灵魂，只剩下一些无生命的操作。

《三峡好人》让我看到了第六代回归的第一缕曙光，他们太需要一个金狮奖了，中国电影也太需要一个金狮奖了。

我们已经习惯看到。上亿的资金挥霍在一部部所谓中国大片里。电影的商业力量从未如此的疯狂作态。既没有好看的故事，也没有令人深省的内涵，用某位80后作家的话来说，只是远离大众的‘华丽的仰角’。

到了贾璋柯这里，总算好起来了，他的作品不是作者电影，他的作品就是电影本身，是创作与风格表达的完美结合。

我一厢情愿的希望，他的成功将燃起新的电影希望，祝愿有更多的人跟上。

针对已经出现的碎言。诸如讨好洋人而拍摄社会落后之类的。扔一句话：闭上你的臭嘴！难道长期暴露自己的弱智与虚伪不是丢脸的么？”

——《南都评论》，方依敏。

仅仅隔了十几天，老贾和楼烨的境遇完全不同。当然在大部分人眼里，后者是咎由自取，前者是误打误撞。

就算他拿下了金狮奖，那些国内的影业巨头也不会产生半点骚动，顶多就是：哦，以后打交道得客气一些。

少数人在思考，极少数人在行动，多数人只是在看热闹。提老贾必提第六代，提第六代必提褚青，于是有不少媒体想把他俩凑到一块，来个高端访谈。

结果找来找去，才猛然发现，卧槽，那货居然失踪了！