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台北故宫看过汝瓷的人，常常会在汝瓷上看到“奉华”两个字。内地曾现身过的汝瓷，也有“蔡”字款出现。

“奉华”是南宋宫殿之名，南宋德寿宫的配殿，是宋高宗赵构的宠妃刘贵妃居住的地方，很多写“奉华”的汝窑都是刘贵妃她本人使用的。

刘贵妃本是酒家之女，出身卑贱，但长得光艳风流，有倾国倾城之貌。徽宗对刘氏宠爱有加，与她形影不离。史书上记载，刘氏天资颖悟，善于逢迎徽宗，而且还有点儿才华，会画画，她自己有两方章，一大一小，刻着“奉华”两个字，在传世的一幅曾被刘贵妃收藏的名画上。

通观传世汝瓷的“奉华”二字，其字体的刻法如出一人之手，同为宫廷工所刻，因此一般学者认为“奉华”款汝瓷是皇帝赏赐刘贵妃的私人用物。除汝窑之外定窑、钧窑器底也曾发现刻有“奉华”二字。

汝瓷上的另一个款识就是“蔡“字款。在传世的汝窑器底许多刻有“蔡”字款识，在故宫博物院的藏品中，有一件汝窑盘上刻有一个“蔡”字，“蔡”字款一般都涂紫褐护胎釉，色泽深沉。

汝瓷为宫廷专用，因此能拥有汝瓷一般都是依靠皇帝赏赐。在宋代能够收藏汝窑瓷器的蔡氏可能只有两人，一人为徽宗时宰相蔡京，京官至司空，拜太师，位居一人之下万人之上，其获得皇帝赏赐的机会大于常人，从而得到汝窑瓷器的机会也就会很多，而且蔡京曾刻姓氏“蔡”字以作荣记。另一人为蔡京的儿子蔡絛，他是徽宗的驸马，徽宗曾七次至其府第，赐予无数珍宝。

还有一种是“甲、乙、丙”字款，但今证明都不是当时所刻，而是后来补上的。

“难得风间大师千里迢迢来一次，晚上我做东，咱们好好聊聊！”

吴天缘高兴着，这次王军提前收集资料，竟然发现谭敬仿研山铭是这个风间老头子打眼而来，自然要抓住机会，好好要挟一下，慢慢拉他下水！

风间丧气的点点头，没有办法，把柄在人家手里，真要是自己打眼消息传出去？别说名誉扫地，就连生命也有危险！

这三十年经过自己鉴定的宝贝无数，皇室也因为这个相信自己，万一知道真相？只有死路一条！

晚上他如行尸走肉般赴宴，听着安田在一旁很有深意的点拨，干脆一不做二不休，既然已经上贼船，那就一起干！

“能结交风间大师这样的泰斗，是我三生有幸！来，我敬您一杯！”

吴天缘没想到老头子如此上道，原本准备的说辞都没用上，人家直接投诚！也好，又多了一个内奸，安田、山中宏明、藤田、加上现在的风间，四个人都是日本古玩圈有头有脸的人物。特别是风间，德高望重，一言九鼎。

“您放心，天缘君是最强大的合作者，我一直受到他的照顾”

安田蛊惑道：“以后咱们一起合作，绝对风生水起，财源滚滚！”

第二天送走日本人，吴天缘把玩着汝窑和哥窑，哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合，经染色后大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，也称‘金丝铁线’“墨纹梅花片”“叶脉纹”‘文武片’等。

哥窑铁足，釉面莹润多断纹，风格特征近类南宋官窑。哥窑器以纹片着称，其中多为黑黄相交，俗称金丝铁线。

“现在一下子五大名窑咱们都齐了，汝官哥钧定！”

胡建民兴奋道：“汝窑奉化款一件，官窑多了一件南宋修内司窑款，钧窑多了一、二、四款，哥窑是官和新官！”

吴天缘小心的把它们放进展柜，宋代五大名窑一般都是小器型，除了钧窑有大的，其他都是小东西。特别是文房用具，方便皇帝随时把玩欣赏。

“现在宋代咱们有两个展厅，一是千古第一文帝，宋徽宗专场！第二就是五大珍瓷，现在也初具规模，剩下的就是不断补充完善，慢慢来喽！”

吴天缘轻松着，昨天北极熊剩下的钱也到账，自从成为老大后，他的实力和人脉增加不少，十吨黄金不到一星期就能消化完。

算算手里有几十亿资金，又可以任性几次！让山中宏明继续打听日本有没有大藏家打包藏品？只要东西好，价钱不是事！

“哎，现在还是没有实力，等以后再有钱，直接买博物馆！”

马为都最近花一亿多整体收购意大利一个私人博物馆，不过是书签收藏，很小众。一亿不算大钱，但也算开了个先例。

这些都是后话，有钱自然可以任性些，现在还要努力，吴天缘收拾好心情，今天早上闲来无事，来到潘家园地摊转转。

“汤姆，这就是中国最大的古玩市场，上千个摊位，每天十几万人来这里淘宝，厉害吧？”

汤姆看着拥挤的人群，很是震撼，经过半个多月的磨合，他们已经习惯对方，关系越来越熟悉。

要是有野外寻宝活动，汤姆就召集十五个成员全部出动，而平时保镖任务，一般十个人就足以。五个人跟着吴天缘，剩下人跟着孙雨瑶，在国内很安全，基本没什么事。

“吴馆长，您来转转？”

一路上有不少行家打招呼，认识不认识的都知道吴天缘，加上几个彪形大汉众星捧月跟随，一副大明星出行的派头。

“哎，现在人出名也不好，想捡个漏都困难！”

吴天缘转了一圈，原本有几个小漏，都是明代民窑，有一个还真是精品。可自己一问价，摊主直接不卖！说是自己要收藏？也是醉了！

他摇摇头，继续溜达，其实也就是图个乐，现在地摊捡漏还不如去野外寻宝容易。人都猴精猴精，哪有漏捡？

就在吴天缘有些失望，走到最后一排地摊，想要离开的时候。突然耳朵一动，漫步到一个小摊子，蹲下拿起一件黑乎乎的瓷笔筒，研究起来。

“您真有眼光，这是清晚期笔筒，虽然没有款识，但绝对到代！”

小伙子操着一口东北腔，好像不认识吴天缘，一见难得有客人上门，热情介绍着。

“多少钱？”

吴天缘砍了一会价，两千拿下，兴冲冲的离开市场，回到博物馆开始好好清理笔筒。

“难得啊，明代空白期官窑，还是第一次见！”

空白期，又称黑暗期，在景德镇瓷器历史中泛指明代正统、景泰、天顺，1436年-1464年这段时间，因为没有发现其中任何三朝时期带官窑年款的瓷器存世，所见瓷器都民窑所产，因而称作“官窑空白期”。

从上述文献记载看，这段时期不论官、民窑器都曾有烧造。但传世品中至今未见一件署年款的官窑瓷器，所见瓷器均为民窑所产，故学术界有“空白期”和“黑三代”之称。

明代这三朝实际上都有官窑出品，主因是皇室内部因帝位屡起冲突，所以景德镇官窑生产的瓷器此时因而不便书写年款，因此这三朝的瓷器在各博物馆或私人收藏里常这划归宣德。

由于明代宣德朝之后的近30年间，发生了一系列政治变革，致使国势倾颓、内忧外患、经济萧条、民生凋敝，社会动荡不安。在这样的形势下，景德镇瓷业生产也受到了非常大的影响，制瓷水平与瓷器品质较前朝永乐、宣德有明显下滑。

老任看了一遍笔筒，感叹道：“我早年在广东觅得一件带有纪年款的明代空白期瓷器，那件东西是正统八年的青花笔架，整体器形为凸起的五峰相连山丛式，中空，在一山峰的一边和笔架的后面各有一圆孔，可以装水作水盂用。在笔架主峰后面书有“正统捌年”款。笔架的施釉肥厚，白中泛黄。”

吴天缘跟笔筒交流完，总结道：“空白期瓷器胎体比较厚重，胎质细白滋润，釉色大多白中闪青，光亮透明，玻璃化程度较高。也有青中泛灰的，浓艳的是用宣德所存之苏麻离青钴料，也有锈斑。”

他让老任把笔筒放进大明遗珍厅展示，一对比明显看出巨大差别，跟永乐宣德时候差很远。但也是个特殊时期代表，收藏起来。(未完待续。)