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转到了童飞燕，是肉字。

这也不对的，以童飞燕的性格最好配上黄体，就是考虑到童飞燕对书法造诣略差，有可能不识，也不大适合，那也要配上那种枯藤体。然而郑朗哪里管这些，除了江杏儿的黄体字关照了一下外，其他三人完全是随机。

所以童飞燕手中是刘体。

众人也看画，此时郑朗绘画技巧还没有大成，也不及他在书法上的造诣，再加上又是浮雕，众人只觉得竹笔筒有画有字有上佳的诗余，很雅致外，其他的没有觉得什么。

而且宋人对画虽重视，还不及对书法重视，对于雕刻艺术，更是不怎么放在心上。

当然，郑朗可不这样想，他心中是很喜欢的。

词也唱过，于是一起看书法，又一起啧啧惊奇。

郑朗琢磨好久，也临摹了好久，最后才察觉出来刘罗锅走的道路，还是为了讨好乾隆的，因此在赵董字体上加肥。不过赵孟体的妩媚，他同样嫌之。于是吸纳了颜体》 字的雄奇。这一改，字体还是以圆润为主，雄奇没有了，可是赵董体与肥字特有的一些媚气也减淡了七分。

不琢磨出来，就是形似，也临摹不出来。

近两年的进步，虽不是大家，也是一个书法的小家了，完全有了这个资格。

其实赵孟頫与董其昌的书法，没有后人说得那么不堪，只是字让乾隆写坏了，替乾隆担负了不少的骂名。

但这时候，哪里有赵孟頫与董其昌的书法，因此放在刘知州眼中，便觉得不可思议，一开始也与许多人一样的想法，是从颜体上吸体过来的一种新字体。可细细琢磨后，发觉不是。

越看就越不是，然后心中茫然，不管什么字，总有一个来历，比如自己后生的字，仔细看出，字架结构是二王的，细节部分，有一些唐朝各大家的手法。难不成这种书法是从石头里蹦出来的？

带着狐疑的心情，走到白玉娘面前，又是一种搞怪的字！

晚清咸丰同治时的书法大家何绍基的回腕法字体。这个人不但是一个书法家，也是一个著名的画家，同样试图以画入字，因此书法带来了独特的线条感。

他的楷书还算正常的，小行也算正常的，大行则古怪了，如一根根零乱的古藤在筒壁上爬行。若不是看中了这首词，还有这个笔筒的新奇，当初白玉娘差一点将它扔出去。心中还叹息呢，制作这么精巧的物事，又写下如此雅约的诗余，居然写下这么丑的字。

可到了刘知州眼里却不是这样。

一眼就看出这种字体的纵逸超迈，醇厚有味，并且那种线条给人带来独特的审美感觉。

新字体嘛，也想找一找，是从那种字体上演变过来的，看到了颜真卿、李邕、王羲之，甚至北魏碑刻里的一些影子。可再寻去，又不象。换苏东坡的超级大脑袋来想，也未必想到这世上还有一种叫回腕法的写字方法。不知道这种方法，就不知道这个字从何而来的。

这种似是而非的念头，岂不折磨人么？

不由地挠头，然后扭头问：“郑小郎，你是如何看这种字的？”

“知州，以后生看，大约与第一种字体差不多，试图以画入字吧。”

“是不错，可这每一笔画的线条从何而来的？”

“是不是一种另类的握笔方法？”

“另类的握笔方法？”

“我来写一画，”郑朗看着刘知州，若这个谜面不揭开，估计今天晚上，他回去都睡不好觉。

白玉娘弱弱的问了一句：“此字写得很好？”

刘知州让她一句问气着了，道：“好好保存此物，这几筒每筒最少价值百金，诗余五十金，字也有五十金。”

白玉娘直吐舌头。百金哪？这是什么样的概念？自己在馆阁里一年下来辛辛苦苦的，陪笑，受客人凌侮，陪客的、过宿的费资，客人打赏的金银首饰，顶多不过两百金。

但刘知州并不是指字有多好，而是指新意。

自欧褚颜柳后，后人一直在突破，皆没有成功，包括刘知州自己，都陷入了这样的绝境当中。所以一看到郑朗的字，立即如痴如醉。这样的突破，需要多少才思与智慧？

但百金夸张了一些。

宋徽宗没有做皇帝之前，用两万钱托让蔡京家的仆人拿出蔡京写的两把折扇给他把玩。这也没有可比性，蔡京那时的字开始有大成，可前面有苏米黄，是可观而不可贵。作为一个书法大家，两把折扇两万钱，并不高，史学家们用此为宋徽宗的罪证，肚量太小了。

因此，这个字虽不及蔡京的书法，价值却比他高，高在新意！再加上词的高度，器物的雅约，画功与刻功，此次花会的背景，这几个要素迭加起来，很有可能价值三四十金，或者四五十金。但绝不会达到百金的。

四儿一听，肉痛了，在郑朗耳边说道：“百金。”

“器多价滥，并不值，回去后我与你说。”郑朗很清楚。假如再弄出一个，那怕又是一种字体，都不值钱啦！顶多换一个几金，就了不得。郑家缺少几金吗？

又回到江杏儿的桌前，讨要了纸墨，用了回腕体写了一画。仅写一画，不然就会看出来了。道：“知州，是不是这样？”

“是……唉，”说着，刘知州自己也拿笔学着写，别扭不提了，更不象，惨不忍睹！自嘲的一笑道：“郑小郎，你好才思，这么快就看出来了。”

不问怎么知道的，自己后生是天才！

反正这时候人们就这思想，包括天象，一有大灾，那怕皇帝做得再好，下罪己诏吧。

于是又来到了谭婉桌前，再次发出了一声“咦”。

这种砖头书便是后来鼎鼎大名的漆书，也是扬州八怪之一金农的绝招。

谭婉也在纳闷，这是什么怪书体？说它追求变化吧，又笨拙得可以。说它古拙吧，又没有一些古拙字体的自然之趣。也看不出来是好是坏。正好知州来了，顺便评一评。

刘知州细看了一下，能看出一些，以隶书为主变化的，取了一些隶书的笔势，又掺杂了楷书的笔法，篆书的笔意。更不是谭婉所想的那样，字体苍劲，古拙淡雅，饱含了一种磅礴的气韵。看似矛盾，然而这种字恰恰将这个矛盾统一了。那些小钩钩添上，又增加了一份灵气，于是让字变得真率天成。

“郑小郎，你看又是如何写的？”还是想不明白。自己老啦，节约一些可怜巴巴的脑细胞吧。

“有可能载了毫。”但没有再写，再写就会有聪明人联想起来。

“截毫……是象，”刘知州喃喃道。今算开了眼界，居然毛笔字能这样写。

郑朗又补充了一句：“知州，依后生看，不但是截毫，与结合了诸体之长，写者同样试图以画入字。”

又是一个以画入字！

刘知州不由的将四个笔筒放在一起。

众人看着这四种字，表情各异，有的膛目结舌，有的愕然失色，有的震惊莫明，有的啼笑皆非。

刘知州向江杏儿的小婢问道：“你可听出那个老农是什么地方的口音？”

“似是本地人。”

“多大岁数啦？”

“大约有五十多岁。”

“嗯，差不多，仆人这么大，主人岁数更大。没有这么大岁数，写不出来这样雅约的诗余，更创不出这样的新体。不过这四人是谁呢？难不成是四个充满风趣的四兄弟？”

“知州言之有理，不是四兄弟，诗余的风格不会如此相似，而且性格高洁，皆是风趣的隐者，所以不留姓名，送了一物，就让仆役离开。”

不但是四兄弟，还是充满风趣的老者，还是隐士。四儿听完后，一下子伏在郑朗怀里，忍不住了，咯咯大笑。

原来郑州的父母官，也这样逗啊。

PS：昨天晚上加精，才知道精华没有了，星期一全部补上。