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第195章 领先者

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如果今后写历史,拿奖的作品应该不会被写入行业历史,因为,站在行业发展史上,这是不值一提的事情。但是,那些票房和观影人次创造纪录,影响了一个时代的作品,那么,这种热门作品,作为一个时代的代表,写入历史的概率更大。

灿烂的历史文化,并不代表当代文化也一样发达。只能说,我们老祖宗曾经像现在的美帝国一样,不仅仅有硬实力,还有强大的文化软实力,靠着文化就让人向往。

但当代中国的文化,绝对不行,即使把老祖宗时代曾经流行的文化拿出来,那个……也不行,已经不是那个时代了。文化也必须不断创新,必须是这个时代领先的文化,才可以!即使是古典文化,也需要现代的技术进行包装和加工,才能焕发生命力。

中美建交之后文化交流活动频繁,相对于两国政府层面的高调,美国的企业并不是很热衷,仅仅是敷衍的拿几十年前的动画、电视剧跟中国的作品版权交换,即使这样,这些几十年前的美国作品,依然引发了轰动效应。

这种差距,本质上不是“技术”和“经验”问题,而是创作理念造成的。

而在中美文化交流之后,美国作品在中国流行,中国作品在美国不流行,于是,让国内的艺术界很没有面子,所以,还是找另外一个扑街群体欧洲艺术界抱团了。

似乎,得到欧洲艺术界的肯定,即使国外普通观众不买账,也算有影响力的国际大导演、大艺术家、影帝、影后……然而,要这些本身就没有市场的欧洲人肯定有个屁用?本来就扑街了,再迎合欧洲人,那岂不是在全世界更扑街更没有影响力?

欧洲那些人,自己的作品在自己国家都没有市场,其市场纷纷沦为美国电影、日本动漫的倾销地。你学这些扑街货的经验,要他们去肯定,这是在错误的路线上越行越远。即使是后来那么小鲜肉以商业包装为主不讲究专业性的路线,都比现在这批艺术家的路线靠谱。

有些“艺术家”感觉委屈,我的作品明明在国际上是拿奖的,明明有外国大师跟我是基友,我们互相捧臭脚。圈内都知道,我艺术水平……

问题是,那些奖屁的价值都不是。如果把那些奖项仅当当作一种普通的宣传营销活动也就够了,太把那些狗屁太当回事,你就输了!

衡量作品真正含金量的标准,只有一个——观众!

大量的观众追捧,等新番等的茶不思饭不想,一到新番播放时间,就急忙把其他事情放在一边,首先追新番。这样的作品,才是真正具备生命力的作品。

而没有观众和人气的“艺术”,相当于行将就木的腐朽尸体,不断的吹嘘“我很古老,我有文化,我有历史,我有一大批艺术家肯定”,这一点用也没有。

好作品!

不需要找内行人评价,而是随便找一些普通人,一看就是好,一看就喜欢!

它大火,绝不是因为观众和市场瞎了眼,可能真的是因为,这就是好作品和未来流行作品的风向标。

林棋让这些菲力克斯的动画工作人员,不断的学习《宅男总是被穿越》,本质上,这部作品水平不高,但是因为有着领先三十多年的审美和技术。这里面随便挖掘一点东西,放在目前这个年代,都属于领先的创意。

要找未来动画的发展趋势,这可能是一个非常生动的教科书。

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