第410章 囧途开机(1 / 1)

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公益广告和春晚广告现在成为了热议,同样的一拨人拍摄了两个广告,形成了鲜明的对比,这给观众的印象十分的深刻,而赢峰此时则是开启了《人在囧途》的拍摄。

一个新人演员刘宝,就个人形象而言,和上辈子的宝强很是相似,看上去正直、憨厚,一根筋的脸也是十分的独特,赢峰就是看着他的样子选择的,而演技相对来说有些生涩,不过他扮演的角色需要的演技差了点儿。

龚汉星扮演的李成功一出场就坐在一张餐桌前,慢条斯理的吃着饭,旁边儿放着两个玩偶,不过这里没有喜洋洋和灰太狼,放着的是《七龙珠》的孙悟空和短笛大魔王,这是现在最为火热的动漫玩偶。

而他则是以一个苛刻的老板形象,讽刺着自己的员工,尖酸刻薄之极,还带有人人身攻击,与吃饭的优雅形成了鲜明的对比。

刘宝扮演的牛耿出场,则是一个工作一年,连工资都拿不到的打工者,面对三张欠条,最后选择了最少的一个,表现了出了淳朴的品质。

龚汉星的表演没有丝毫的问题,而刘宝好像就是本色演出一般,不管是说话还是表情竟然完美,这让赢峰有些诧异,不过看看他在剧组平时的表现也就明白了,他确实就是这么一个人。唯一担忧的是,他也是一根筋,一旦遇到问题可能拧不过来啊!

大秦帝国的交通发达,基础设施完善,但是同样面临着春运的巨大压力,为什么呢?因为基础设施和各种交通手段,是根据平均客流量来的,平时根本不会有春运这么庞大的客流量,所以也不会养着更多的交通工具,毕竟那是要赔钱的。而一旦到了春节,大秦帝国的人们纷纷开始启程回家,这个客流量就十分的恐怖了,二十多亿人口,全国范围内流动。

这是非常恐怖的一件事情,每年大秦帝国交通部门都要严阵以待,飞机增加班次、火车增加车次、客车全部出动,而带来的问题则是很多。交通工具的检修是第一点,必须保证所有交通工具高强度使用的安全问题,这是重中之重,所有检修人员全部加班,同时所有检修步骤严格把控,出现问题责任分工必须明确。

第二点则是交警们全部出动,所有重点位置必须有人疏导交通,关键路口全部禁止超车并线,超载问题严查绝不姑息,高速上严密监控超速问题,抓到一个直接吊销驾照。

第三点则是高速全面实行免费,全国高速免费使用、免费救援一切以畅通为第一要求,如此之下,每年春运依然是一个巨大无比的工程一样,连续一周都是如此。

人口庞大在这个特定的时间带来无比巨大的压力,安全问题则是重点问题,赢峰的拍摄只用了很多的视频资料和监控资料,用来表现这种沉重的压力,还有人们回家团聚的决心,再难都要回家。

华夏族保留了这个传统,不管是哪个平行世界,赢峰估计都是如此,而囧途就是因为这个而诞生的,不光让人们有了很强的认同感,勾起大家的共鸣,同时也可以用欢乐给春节增加一抹亮色,这不电影必然是高票房的电影。

龚汉星扮演的李成功每年只回家一次,这样照成了夫妻之间的长时间分离,当然也有男人的劣根性,而莫雨就是扮演他的情人,两人在春节到来之前最后一次约会。

“成功,我怀孕了!”当莫雨扮演的第三者说出这句话的时候,李成功不是高兴,而是被吓住了,其中的表现出来的问题一般人都会忽略,也为最后李成功没有离婚进行了一下铺垫。

李成功和牛耿成为了一个鲜明的对比,两人的身份、地位、人品从一开始进行了一个鲜明的对比,两个完全不同轨迹的人,因为春运而相互结识,最后一路啼笑皆非。

那么最后到底谁改变了谁?不单单是一路的艰辛,同时两人一路相互影响之下,牛耿没有丝毫的改变,一根筋的性格不断的坚守着自己的底线,而李成功则是被对方的品质所感染。

笑点则是很快就来了,牛耿没有做过飞机,在机场内,他完全不懂得那些尝试,笑料百出,尤其是一桶牛奶直接喝下去的镜头更是让人们瞠目结舌。而在飞机之上,两人坐在一起,结果成就了两人一路上的缘分。

刘宝的表演完全就是本色演出,当然这里面还是有些夸张的成分,毕竟刘宝没有电影中表现的那么傻乎乎的,他不过是憨厚而已。这样节省了很多的时间,不过赢峰到是不愿意浪费机会,让他多看看别人的演出,这里面还要很多的客串,比如冷雪客串了一下火车战买手机的,卢毅和柳飘飘客串那对旅店中的夫妇,而完美女孩等团队组合客串了一些旅客的角色,他们之中自然有表演好的,也要不太好的。

赢峰这次是大练兵,将公司的艺人都拉过来,不敢镜头多少,都需要他们用心的表演一下,为了明年的一系列电影进行准备。

尤其是赢峰明年要开启英雄模式电影,第一部《钢铁侠》由他自己主演,虽然年龄上有些问题,不过问题不大,而赢峰相信,他这个年龄也许会更好。虽然少了成熟的外表,不过本身钢铁侠这个角色就是一个不成熟的人物,年轻也不是什么问题,而且更加的突出了天才的这个特点。

囧途这不电影可不是那么容易拍摄的,尤其是春运还没有到,需要的群演很多,同时还要长途跋涉的去拍摄外景,一路从北都府到长沙府,拍摄的时间不可能短了。

电影中还有另外的一种表现形式,那就是字幕,地理位置、时间和距离,字幕在每次换乘交通工具之前出现,这种形式也是比较特别的表现手法,利用具体的数据表示回家的艰难。

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